Gespenster

L'Illuminismo ha relegato gli spettri ai margini. Considerati immagini ingannevoli e rappresentazioni errate di un'immaginazione distaccata dalla ragione, sono stati banditi dalla realtà e confinati nel regno della superstizione. Il Romanticismo li riporta in auge, facendoli apparire in storie altrettanto avvincenti quanto misteriose, nelle opere di Friedrich de la Motte-Fouqué (La famiglia del carbonaio), Ludwig Tieck (La fortezza di Klausenburg), Wilhelm Hauff (La storia della nave fantasma), E.T.A. Hoffmann (Un frammento dalla vita di tre allegre persone, Un racconto di fantasmi) o Heinrich von Kleist (La mendicante di Locarno).
Lo spettro illuministico-romantico mette in discussione la veridicità delle nostre forme di percezione, sollecita una riflessione sui meccanismi e sui principi di una comprensione razionale del mondo, si cela preferibilmente nella zona di confine tra realtà e fantasia e riflette stati e processi interiori. Tuttavia, dopo essere stato esiliato dalla realtà, può ancora esercitare una profonda influenza, sfruttando la sua competenza fondamentale: suscitare brividi e terrore.